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Mientras Nate se encuentra dentro de este lugar que está completamente fuera de lugar para su padre, sueña despierto sobre lo que su padre podría haber hecho allí, una serie de visiones que incluyen a Jenkins haciendo un baile herky-jerky al ritmo de “Viaje al centro de la mente” de Ted Nugent. ” y golpes de bong con motociclistas, que terminan con una nota oscuramente hilarante con Nathaniel Sr. convirtiéndose en un francotirador.
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Él revela una lista y le indica que elija de un menú de opciones de géneros musicales y un accesorio. Coge una maraca y elige. . . Jazz desafiante.
Con solo hacer clic en un interruptor, las luces del techo comienzan a parpadear en rojo y blanco como una discoteca mientras la música suena a través de parlantes ocultos. La rígida fachada de su jefe se desliza mientras su columna y sus articulaciones se mueven en un constante estado de ondulación. Mueve la cabeza al ritmo, a veces agita los brazos. Las luces blancas del techo son reemplazadas por naranjas y amarillas a medida que el baile del gerente se vuelve más salvaje. No todo el mundo está disfrutando de él: un empleado de repente salta de su silla y muerde a su superior con tanta fuerza que le hace sangrar.
“La preocupación del arte por el secreto puede deleitarse con las partes más profundas de ti. Pero sus misterios también pueden energizar algo profundo en nuestro interior”, observa Bond en “The Elusive Subconsciente”. “Supongo que la verdadera aflicción del cine, así como su triunfo, es que sus respuestas a menudo están destinadas a permanecer desconocidas”.
La música se detiene, las luces vuelven a la habitual fosforescencia enfermiza y el administrador regresa su comportamiento a la formalidad mientras todos se recuperan de su conmoción. “La experiencia de música y baile está oficialmente cancelada”, dice en voz baja y amenazadora.
En algún lugar dentro de una tabula rasa que se hace pasar por un espacio de oficina, un trabajador diligente es recompensado con una «experiencia de baile» de cinco minutos. Ha sido una mañana difícil para todos nosotros, suspira su supervisor, «y pensé que un poco de frivolidad sería justo lo que el médico me recetó».
En los días transcurridos desde que David Lynch murió a la edad de 78 años, han florecido suficientes tributos como para llenar los Campos Elíseos. La mayoría celebra “Twin Peaks”, su duradera contribución a la televisión, junto con la aparición de su nombre en el léxico de la imagen en movimiento con la palabra Lynchian.
Pero Lynch y Frost tomaron esa configuración basada en números y apostaron a que el público podría dejarse seducir por la inquietud, la perturbación y la apariencia de confusión, siempre y cuando hubiera suficiente belleza para captar la atención y claridad para mantenernos en la línea. /p>
La Habitación Roja es la apoteosis de esto, parte de una secuencia de sueños en la que el Agente Cooper se encuentra con el demonio BOB, el Hombre Manco que se hace llamar Mike, Laura y El Hombre de Otro Lugar (Michael J. Anderson), una personita en un traje rojo que hace declaraciones crípticas como: “Tengo buenas noticias. Ese chicle que te gusta volverá a estar de moda”.
Sin embargo, dejando de lado toda esa frivolidad geek, lo más claro de esa escena es lo inquietante que es. La primera visión de la habitación roja no fue simplemente extraña, sino siniestra sin representar violencia abierta. Muchos programas han canalizado esa energía desde entonces. Cada una de las secuencias de sueños de Tony Soprano y la miríada de non sequiturs visuales de “Lost” (los restos de un barco comercial del siglo XIX y ese oso polar girando en medio de la jungla) son extensiones de esa habitación.
Vistos superficialmente, el agente especial del FBI Dale Cooper (Kyle MacLachlan) y Laura Palmer (Sheryl Lee) también son arquetipos familiares: un agente de la ley que investiga el asesinato de una reina de belleza local.
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“Six Feet Under” está salpicado de homenajes lynchianos, bastante fáciles de explicar en un programa sobre una familia que habita en el espacio figurativo entre la vida y la muerte, cuyo negocio es guiar a las familias a través de la pérdida. Sin embargo, el episodio de la primera temporada llamado «The Room» fue lo más cercano a un homenaje directo posible: Nate Fisher (Peter Krause) descubre que su padre, Nathaniel (Richard Jenkins), tenía una vida secreta que incluía un pequeño estudio que alquiló arriba. un restaurante indio.